萬樹作品1
能有機(jī)會為萬樹先生的《為山河寫魂，為乾坤立傳》寫序，這是萬樹先生對我的信任，也是我最感榮幸、最感愜意的事。
萬樹先生是我孩提時(shí)代的美術(shù)恩師，如今己八十高齡的他，一生都守護(hù)在中國畫的神圣藝壇，是一位知名度很高的中國畫家，曾出版了兩本精美的國畫集，作品被全國各地和國外不少博物館、美術(shù)館收藏，是四川省美術(shù)家協(xié)會會員，曾任重慶詩書畫院副院長兼秘書長。萬樹先生又是一位杰出的美術(shù)教育家，從年輕時(shí)代到古稀之年從未離開過美術(shù)教壇，曾任重慶磁器口小學(xué)美術(shù)教師、重慶大學(xué)詩書畫院顧問、重慶交通學(xué)院美術(shù)指導(dǎo)教師、重慶沙坪壩區(qū)老年大學(xué)教師。他待人誠懇，育人精心，培養(yǎng)了大批杰出的美術(shù)人材，有的已在美術(shù)界嶄露頭角，為社會作出了有益的貢獻(xiàn)。
萬樹先生不僅從事美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育，還認(rèn)真地進(jìn)行美術(shù)理論、美術(shù)評論的研究，其論點(diǎn)精辟，論據(jù)充分，著述豐厚，眼前的這一本《為山河寫魂，為乾坤立傳》就是他關(guān)于寫人寫自然的美術(shù)理論探索的結(jié)晶，其中不少論文曾在我主編過的《云南文藝評論》上發(fā)表，對我們刊物支持很大，得到業(yè)內(nèi)人士的一致贊許，有的論文還選入了云南省文聯(lián)編印出版的藝術(shù)論文專集，因此，可以毫不夸張地說，萬樹先生又是一位杰出的美術(shù)理論家，是典型的學(xué)者型國畫家。
萬樹作品2
美術(shù)理論、美術(shù)評論，是產(chǎn)生于美術(shù)的美術(shù)，是研究別人作品而產(chǎn)生的作品，相對美術(shù)創(chuàng)作來說，是一種獨(dú)立的美術(shù)形式，它是不用彩筆的美術(shù)作品，是美術(shù)創(chuàng)作意義和規(guī)律的闡釋、認(rèn)知、概括、升華和提煉，它仍然是藝術(shù)家對生活，對美學(xué)，對線條和色彩的深刻體驗(yàn)。好的美術(shù)理論文章和好的美術(shù)作品一樣的生動而形象，同樣地引起讀者的視覺沖動，同樣地激發(fā)讀者的藝術(shù)聯(lián)想，萬樹先生的理論著述就是這樣的作品。其中，《中國畫也需要交響樂》《石壺與石語》《藝海拾貝》《我以我血薦軒轅》等，就是其中的代表。
當(dāng)前，我國正處在一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型時(shí)期，市場化、全球化風(fēng)暴席卷各個(gè)領(lǐng)域。如今，在美術(shù)界，自我性、私人性、人體性、行為性、抽象性、金錢性等觀念應(yīng)運(yùn)而生，使理論也變得混亂駁雜，越來越陷入到一個(gè)尷尬的境地，不僅喪失了應(yīng)對社會和時(shí)代前進(jìn)的能力，而且也喪失了自身的獨(dú)立性和助動性，墮入了庸俗的名利和金錢的磁場。而萬樹先生作為一位對社會和藝術(shù)負(fù)責(zé)的理論家，在這利益邏輯和利益驅(qū)動的雜亂氣息中，則發(fā)出了自己最響亮的理論宣言：“一個(gè)中國書畫家，應(yīng)該為山河寫魂、為乾坤立傳，創(chuàng)作出……光耀千秋之力作。”他的《時(shí)代在呼喚》《筆墨當(dāng)隨時(shí)代》《以優(yōu)秀的先進(jìn)的藝術(shù)陶冶情操》《和諧是新世紀(jì)美學(xué)的主題》等論文則是對他理論宣言最好的詮釋。
國畫理論界和整個(gè)美術(shù)理論界一樣，也永遠(yuǎn)是不平靜的，爭論的中心問題之一，是如何繼承傳統(tǒng)和如何對待西方美術(shù)的沖擊問題，對于這個(gè)敏感的命題，萬樹先生十分深刻地指出，國畫的民族性是第一重要的，只有民族性才是世界性的基礎(chǔ)，世界上沒有超越個(gè)別與特殊的一般存在。中國畫本身就是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)體系，應(yīng)該研究其獨(dú)立的思維、獨(dú)立的媒材、獨(dú)立的審美、獨(dú)立的軌跡，這樣，才有整合外來優(yōu)秀藝術(shù)的獨(dú)特方式和吸收能力。萬老在他的《中國畫需要交響樂》 《中國畫教學(xué)中的問與答》《中國畫中的辯證法》《歷史的回顧與展望》等文章，都闡述了現(xiàn)代國畫藝術(shù)必須植根于自己心靈、自己時(shí)代、植根于民族傳統(tǒng)、民族生活、民族文化的觀點(diǎn)，并進(jìn)一步指出，中國畫應(yīng)有自己獨(dú)立的演進(jìn)邏輯，才能走向更加成熟的時(shí)代。
萬樹作品3
萬樹先生將固有的書法學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、美學(xué)、甚至醫(yī)學(xué)等學(xué)科理論和美術(shù)理論做了統(tǒng)攝的融合，以平等交流的態(tài)度對中國畫的創(chuàng)作方法進(jìn)行了學(xué)術(shù)性的探索，對宏觀與微觀、創(chuàng)作與教育、畫內(nèi)與畫外、風(fēng)格與人格、寫意與寫形、潑墨與工筆、傳統(tǒng)與先鋒、作畫與改畫以及鉤皴點(diǎn)染、濃淡干濕、陰陽向背、虛實(shí)疏密等等辯證關(guān)系進(jìn)行了深入淺出的分析論證，創(chuàng)制了高尚的學(xué)術(shù)空間和相互尊重的理論氛圍。他在《談潑墨》中明確具體地指出，潑墨是寫意寫神、以意寫形、求神求意，使我們體會到，潑墨不僅是一種方法，而且是一種精神、一種觀念、一種功夫、一種過程，因此，是一種境界，是“從形神兼?zhèn)涞降靡馔?rdquo;，進(jìn)入“最佳自由之境”。“意境的深度是作者思想、氣質(zhì)、生活閱歷及淵博的學(xué)識之體現(xiàn)”，“只有使技巧的高度、思想的深度兩者的結(jié)合，才可能產(chǎn)生不朽的傳世之作”。 萬樹先生的理論著述，大處著眼，小處作筆，既闡述了美術(shù)是全人類、全社會的事業(yè)，美術(shù)是藝術(shù)家的精氣神，是改造和推動社會前進(jìn)的動力等等基礎(chǔ)理論，同時(shí)，又細(xì)致地分析了各種山石的皴法、樹水的畫法，交流了人物、走獸、飛禽、房舍、橋梁、及點(diǎn)線面的繪畫技法。具有先導(dǎo)性、預(yù)測性、形象性、情感性，他指出要做到“粗而不野、細(xì)而不板”，要熟練機(jī)智地運(yùn)用淡墨、中墨、重墨、焦墨的技法，“在藝術(shù)上應(yīng)走自己的路”，“促進(jìn)現(xiàn)代中國畫之革新”。
萬樹先生的美術(shù)論文，是用文字符號繪制的美術(shù)精品，讀萬老的美術(shù)論文，猶如在藝術(shù)殿堂里遨游，享受著美的熏陶，我相信，萬樹先生的美術(shù)理論必將使每個(gè)讀者在廣博的彩石青山、水墨精華中找到自己獨(dú)特的審美方位，并開放出永不凋謝的藝術(shù)花朵。
今年是萬樹先生整整八十歲誕辰的志慶日，出版這本集子，也是最好的紀(jì)念，在此我表示最衷心地祝賀！祝萬老健康長壽！
本文作者劉鴻渝介紹
劉鴻渝先生曾任云南省文聯(lián)專職副主席，云南省文聯(lián)理論研究室主任，云南省文聯(lián)榮譽(yù)委員。曾撰寫了大量的文藝評論、詩歌及“旅歐游記”等等著作，立論新穎，詞藻鮮活，深受廣大藝術(shù)界同仁的喜愛！
著名國畫家萬樹先生簡介
萬樹先生近影
著名國畫家萬樹先生,系四川資陽市人,1928年生,現(xiàn)為國家一級藝術(shù)家，國家級畫家，中國藝聯(lián)副主席，北京國創(chuàng)書畫院院士，重慶市文史研究館館員,省美協(xié)會員,曾任重慶詩書畫院副院長兼秘書長,重慶大學(xué)詩書畫院顧問、教師，重慶交通學(xué)院美協(xié)指導(dǎo)教師，沙區(qū)老年大學(xué)教師。
早年畢業(yè)于成都岷云藝專，自幼受家庭熏陶，熱愛書法和繪畫藝術(shù)，以山水和人物畫為主。他在探索研究書法、繪畫藝術(shù)上已六十余年。學(xué)貫中西，師古標(biāo)新，已形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，在繪畫理論方面也有自己獨(dú)到的見解：“了法求變”已成為他在繪畫上的格言，“法”是規(guī)律，“了法”是掌握規(guī)律；“變”是創(chuàng)新，“求變”是追求和掌握新的表現(xiàn)手法，“了法”是手段，“求變”是目的。他在書法中將真、草、隸、篆融為一體形成自己的風(fēng)格，筆法穩(wěn)健、沉著、粗獷憨厚不失溫柔俏麗，纖細(xì)飄逸中包含陽剛之美。藝術(shù)是智慧的產(chǎn)物，除刻苦鉆研外，更重要的是“悟性”和“靈性”。這就是他數(shù)十年來孜孜不倦地藝術(shù)追求。
他除了教學(xué)外,還創(chuàng)作了大量的美術(shù)作品,發(fā)表在省內(nèi)外各級刊物,還發(fā)表了不少論文。他著有《中國畫也需要交響樂》、《談潑墨》、《藝海拾貝》、《學(xué)與思》、《中國畫教學(xué)中的問與答》、《教老年大學(xué)難在何處》及《筆墨當(dāng)隨時(shí)代》等數(shù)十篇論文，數(shù)十萬言。其繪畫作品早已成為省內(nèi)外文史館、紀(jì)念館所收藏；他的作品及傳略已收入《中國當(dāng)代書畫家大辭典》、《中國當(dāng)代美術(shù)家名人錄》、《海峽兩岸書畫名人大辭典》、《中國美術(shù)書畫界名人名作博覽》、《中國專家大辭典》、《輝煌成就、世紀(jì)曙光》、《廿一世紀(jì)中華英才大典》等卅余部。近廿年來其作品已流入美、俄、英、法、德、日本等國及港、臺地區(qū)影響頗大。
他的寄語是：一個(gè)新世紀(jì)的中國畫畫家，應(yīng)該為山河寫魂，為乾坤立傳，創(chuàng)作出超越古人，崢嶸今人，后愧無人，具有真知灼見，真情實(shí)感，新穎鮮活，光躍千秋之力作。他是這樣想的，也是這樣作的。